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有90、00后喜欢戏曲的朋友吗？如何欣赏戏曲？
有呀！没听过北展2700人合唱评剧《乾坤带》吗？那多数是90、00后啊！还有合唱京剧《锁麟囊》！也大多是80、90、00后！看有没人引导这些年轻人热传统戏曲！有没有人热衷传承这些传统戏曲！这个让90、00后爱上戏曲、听过他唱后买票去看名家演出的引领人，就是青年相声演员张云雷！
我是五O后。
现在戏院看戏，多是年轻人了。虽还无法把他们定位到几0后，但都是小青年。
和他们交流的多了，了解了一些他们是怎样爱上京剧的。
有的成天游弋于信息高速路上，玩来玩去的也就那么回事。在课堂上了解到了京剧，就立马来戏院验证一下，是不是真象老师所言，真的博大精深。
有的是求知欲旺盛，带着学习拓展自己而来。
有的是本身就喜欢京剧，但阅历浅，带着很多问题来看戏。他们常把戏曲与历史等同起来，而闹出了很多笑话。但更难得的是，因此搞清了历史与戏剧的不同，却又有深奥的渊源关系。这类年轻观众，将来都可能成长为戏曲发烧友，而不是一般意义上的票友！
有的本身就是戏校的学生，他们虚心好学。不但听老师的，也听票友观众的。从中吸取营养，丰富学艺的经历！
当然更多的是经济条件好，广博的娱乐中，最后选择了京剧。这些人，成了京剧的铁杆粉丝！
所以喜欢上剧院看戏，学戏的人是各类都有。就看自己是屬那一类的了！
谈到如何欣赏京剧，各人的条件不同，方式也是不同的。
有的朋友在好一些的音响设备上听到了京剧，立马就来了兴趣。这多是一些对声乐有一定基础的人，当他们发现人的嗓子竟然有这么丰富的表现力和高的拓展空间。也为了自己的艺术道路更加广博，而来选择欣赏戏剧。
他们的感受就是驾轻就熟的歌唱艺术，过来唱戏，那就只好重新学起。相反唱戏的人，去唱歌，那才是真正的驾轻就熟！
欣赏京剧，还是要到戏院看戏开始。在那里你体会领略了平时难以言表的精深艺术。精彩繁难的唱念做打。这些就能深深的吸引了自己的学习兴趣。
平时可常听一些唱段，跟着学唱之后，试着用不同的发声方式来“演"习同一个唱段。找到适合自己的发声方式。要知道，很多极具艺术特色的流派，就是这样产生的。
同时也看一些戏曲的发展史及戏曲理论，评论方面的文章。这样学习理解起来就更容易一些！
此题问回答有些犯难；因为不同地方由于受地域所限有不同切入点。戏曲这东西你若喜欢，必须从家乡地方文化特点切入。然后才会增加了解其他剧种或曲目的兴趣。进而才能有更深入探讨了解。例如:河南，就必须了解懂得豫剧，你才能更好欣赏其他戏曲，好似有种触类旁通吧！以上本人扼要概述，不够全面见谅！[祈祷]
本人96年，算是梨园世家吧！
家母是戏曲国家二级演员。
如何去欣赏戏曲，未必是去发掘“到底哪里美”，也许是“找到与你审美契合的地方”
喜欢形体美的，可以看做工戏，比如《失子惊疯》《贵妃醉酒》《打神告庙》《天女散花》《四进士》《花田错》《昭君出塞》等等
喜欢唱腔的，可以看唱功戏，比如《文姬归汉》《梅妃》《西施》《伍子胥》，包公戏等等
故事俗套，怎么说呢，戏曲套版现象很严重，因为它改编的文学故事多半套版现象严重，各剧种之间的改编也有雷同……不过也有好的
为什么唱腔一波三折呢？中华传统文化大抵如此吧，讲究“留白”，讲究想象。要是太直接、太具体了，就失之婉约，没什么琢磨头。戏曲表演是以实写虚，用身段体现“物”的存在，用声腔描绘感情。大腔的存在，让人能想象唱词之外的人物情感。缺少了大腔，会使戏曲缺少很鲜亮的一种光彩。这是我个人的体会。至于原因，笔者就不知道了。好像所有的古老一点的唱腔艺术都是这样的，比如美声、曲艺等等
从哪几个方面欣赏戏曲？视听嘛，听包括唱、念、场面（音乐），视包括做、打，表情神态。除此之外，还有不错的唱词，内中包含的家国思想、道德观念、人生追求、底层人民的诉求和喜怒哀乐等等。后面这些就跟国外戏剧类似了。
最后送大家七字真言：多听、多看、多学习，不知不觉就能对戏曲越来越了解了。
90-00后喜欢戏曲的有很多。从古到今都离不开戏曲。它是中国优秀传统艺术。戏曲能开拓人的视野，陶冶人的情操。它来源于生活，又高于生活。
如何欣赏戏曲
一：戏曲是角的艺术，故事开端和收场都是为表演服务。一出《王宝钏》从京剧到黄梅戏看了很多很多遍。台词丶唱腔都会倒背。甚至演员的手眼身法步也历历在眼前。但仍是百看不厌。这充分体现了戏曲优秀不是故事开端结尾。而是欣赏角色的精湛表演。
二:戏曲表演剧目都是历史故事为主。演绎的是:帝王、将相、才子\佳人。什么月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，封建制度、封建思想丶封建婚姻。故事讲述的都是惩恶杨善。都是正能量。这就开拓了那些目不识丁的穷苦百姓从戏曲里知道什么是忠孝两全。什么是丑恶和善良。开拓了他们视野丶熏陶了他们情操。通过欣赏戏曲让我们忆苦思甜。也让我们在素养上得到更进一步的升华。
有没有用拼音都拼不出来的方言？
谢邀简答：语言是人们日常生活、工作中交流的工具，方言是代表地方（土语）民族特色。
实在抱歉，我虽然六十多岁了，读的书也不少，也受过高等教育。但是去过的地方不多，还真不知道有用拼音拼不出来的方言。
我国有960万平方公里的土地，有34个省级行政区。其中包括23个省、5个自治区、4个直辖市、2个特别行政区，还有56个民族。就民俗、方言来说，能讲全的也只有凤毛麟角，层指可数。即便是专家学者，也不可能对56个民族，各个地方的方言全面掌握和了解。中国仍有一些方言（土语）鲜为人知，有些处女地需要专业的人去挖掘。
纵观我国五千年的发展史，有些民族虽然没有自己本民族的文化，但是他们有自己的沟通方式和交流暗语，以及只有他们群族认识、理解的符号。他们可能没有语言，但他们有手、眼、神可以代替，用自己特有的理解方式，去处理自然界所发生的一切事情。
所以我认为：“用拼音拼不出来的方言？”一定会有的。
谢邀。
有，就如河南方言话"给以求‘’这三个字里的前两个字，（这三字的意思是指做一些招人烦的事，比较操蛋，）因为前俩字读音拿不准用拼音也拿不准，不知是应该读给以还是应该读各也，所以大多数人就取相似音‘’’给以"来代表 ，至于具体汉字用哪两个字更是一头雾水了。还有一些其他的，一时半会想不起来，也就只能回答到此了。
历山奇谈，聊备一格
没有拼音拼不出来的方言。
所谓拼音
就是代表发音的符号，是人为规定的，你规定它发什么音，它就发什么音。
当然，世界使用最广泛的发音字母是拉丁字母，许多语言使用拉丁字母来拼写。世界大部分语言使用拉丁字母拼写，或者使用拉丁字母的衍生字母，比如越南语等。
每个拉丁字母有个大概的发音，比如K通常发［k］音。但是这只是通用的用法，也有很多语言不是按照通常的的发音来安排的，比如R在有的语言里发颤音r，有的则发小舌音r等等不一而足。还比如，汉语里X发＂西＂音，是一种少见的安排。又比如，俄语字母y就规定发［u：］音，я发［ia］音，类似＂亚＂音。
这还只是拉丁式拼音。世界上还有很多拼音符号，比如阿拉伯字母，还有希腊字母，希伯来字母，韩语字母，日语假名等。
比如日语假名，あ就发［a］音，类似＂阿＂，ぬ发［nu］音，类似＂奴＂。这些あいう符号创造的时候想让它怎么发音都行。汉语也有非拉丁拼音符号啊，比如ㄅㄆㄓ之类，发什么音都是人为安排。
因此，无论无论什么语言，都可以使用拼音来拼写，只是各家的发音规定不一样，拼写规则不一样，写法不一样，比如韩语就是把发音符号组合成一堆，而不是通常的自左至右依次排列。
至于方言
则更没有问题了。方言和语言的区别有争议性。比如中国各地方言，按照欧洲语言学的标准，很多会划成不同的语言，比如外国学界就把粤语，晋语，吴语，闽语等划分为不同语言。这些方言言互相根本听不懂。而欧洲的葡萄牙语，西班牙语两种语言，虽然是两种语言，但是他们说话彼此都能听懂！
汉语的不同之处在于，其他方言都没有自己的文字，都统一使用汉字作为统一的书面语，因此可以称为是一种语言的不同方言。
因此，拼音当然可以拼写不同的方言，任何方言。因为只要把发音的拼音符号稍作修正，规定好发音的规则和音位，即可完美拼写发音了。这就是拼音文字的好处。
当然，汉语的拼音化现在已经不再提了，但是许多官方的，民间的学人、专家仍然在不断研究，时不时会见到有人推出新的拼音化方案，但是目前还没有完美的方案。
方言词，拼音拼不出来，是正常现象。我们没有必要对此大惊小怪。
我为什么这么说呢？因为，我们的拼音，指的是现代汉语普通话拼音，是以北京语音为标准音的，不是用于拼写方言的。
这里我不说声母和韵母了，因为情况比较复杂，仅从声调的角度进行说明。
现代汉语普通话，有4个声调（轻声除外），而很多地方的方言，都不止4个声调，有5个的，有6个的，甚至有9个，10个，11个的。现代汉语普通话，4个声调的标号，如果用于记录方言的声调，就远远不够用了。
即便有些方言也是4个声调，但是调值和调型，与现代汉语普通话的调值和调型，也是不一样的。
比如，淮河流域的凤台县，其城关镇的方言，虽然也是4个声调，但是，调值和调型与普通话都不一样，都不能用普通话的调号进行标注。
这里最明显的是第三声。普通话的第三声，调值为214，而凤台县城关镇的方言，第三声调值为24，听起来像普通话的第二声，但与普通话第二声35，调值又不等同。要想标注这个地方的方言，普通话的调号，是不能用的，否则就乱了套了。
那么，我们怎么记录方言呢？只能用国际通行的国际音标，进行标注。这个国际音标，不是英语的国际音标，不是德语的国际音标，不是哪一种语言的国际音标，而是国际通用的，是国际语音学会于1888年通过的，适用于标注任何一种语言和方言。
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